來源：DJ培訓(xùn)全國聯(lián)盟

在響度上除了在前期或后期分軌階段的處理之外，很多情況下是在母帶處理階段，其中最簡單的方法是利用均衡在總輸出的地方形成一個微笑曲線，所謂微笑曲線是在圖示均衡上提升低頻和高頻而對中頻衰減若干分貝，促使人耳聽覺曲線處于平直，從而起到拓展臨界帶寬的作用，并將被隱藏或被掩蔽的信號暴露出來。但在實際工作中響度畢竟不是目的而是為了達到預(yù)期質(zhì)量的一種手段，所以單純利用這種手段需同時注意頻率方面的其他問題。

通常低頻的提升會影響到中低頻率的音色，比如60~250Hz，從而在這一區(qū)域的音色缺乏定義感。所以通常的做法是在提升40~70Hz大約8dB的同時衰減150^}250Hz大約8dB，當(dāng)然這種處理方法較適合于舞蹈音樂等需要大量低頻成份的音樂類型，而對于一般流行音樂，在分軌階段60Hz以下的信號通常利用擱架均衡進行衰減來防止低頻混濁。

均衡的調(diào)節(jié)所帶來的另一個問題就是削波失真，這主要是由于在縮混的時候沒有預(yù)留峰值儲備造成的（一般應(yīng)為-3dBFs或-2.5dBFs)，因為均衡器雖屬于頻率范圍內(nèi)的處理系統(tǒng)但仍可增加信號的輸出量。削波的產(chǎn)生代表方形波成份增加，在數(shù)字錄音體系里是不被允許的，但同時在實際工作中另一個事實是削波信號持續(xù)時間決定人耳所感到的削波失真量。通常的規(guī)律是人耳在削波失真點持續(xù)lms的情況下不會有任何感覺，因為這時對于一個44.1kHz采樣的數(shù)字信號來講只有44個采樣點處于方形波的狀態(tài)。這時的lms時間通常被稱為一個削波失真周期。盡管削波失真可以通過增加比特量擴大動態(tài)范圍，或是通過提高采樣頻率來提高相應(yīng)的奈奎斯特頻率來分散削波點來解決，但畢竟我們無法改變菲利浦紅皮書對于CD的44.1kHz采樣和16bit的量化標(biāo)準(zhǔn)。并且我們的PPM表并不是以采樣點的形式來顯示失真程度。同時目前工作站的PPM表也無法顯示響度值，就像我們平時在補音的時候第一次峰值為-4dB，第二次偶爾有OdB出現(xiàn)的響度是一樣的。因為我們說過決定響度的重要因素是平均電平而不是峰值電平，這就是為什么要用壓縮或限制等動態(tài)范圍內(nèi)的效果器，同時這也是為什么模擬錄音通常比未經(jīng)壓縮的數(shù)字錄音的響度要大，除了一般模擬信號存儲設(shè)備存有內(nèi)置壓縮功能之外其峰值因數(shù)為14dB，而數(shù)字設(shè)備通常為20dB，所以說數(shù)字信號在不壓縮的情況下具有較低的RMS值，并且只有在平均電平提升5}6dB時響度才能加倍，在1~4dB之間人耳是較難覺察的。

最后應(yīng)該注意的是，節(jié)目的響度通常和信噪比有著密切的關(guān)聯(lián)，由于在數(shù)字系統(tǒng)中的本底噪音不像在模擬系統(tǒng)中具有擴展性能（比如說在杜比A,B,C中本底噪音的表現(xiàn)），所以不論是通過均衡來提高響度或通過壓縮提高平均電平來提高響度，都會有破壞錄音節(jié)目信噪比的可能。這也是為什么一個有經(jīng)驗的錄音師在提升高頻時，只利用大Q值在8kHz左右提升較少dB，同時盡量避免使用壓縮而使用限制器的原因。