首先介紹一下箱體設(shè)計。箱體設(shè)計常見有三種類型，即閉箱、倒相箱、傳輸線箱。

閉箱最早是AR公司發(fā)明的技術(shù)，早先一直是采用障板式設(shè)計，也就在AR發(fā)明了所謂“氣墊式”專利后（即閉箱）才名符其實地成為音箱了，閉箱的特點是低頻力度好、反應(yīng)迅速、低頻清晰有力，但是下潛深度有限，低頻量感不足。

傳輸線箱是利用聲導(dǎo)管的原理，將單元發(fā)出的后向聲波經(jīng)一段聲導(dǎo)管后，在某一低頻率處與前向聲波同相迭加，從而得以獲得較好的低頻下潛深度。但是聲導(dǎo)管的長度需為幾十赫茲聲波波長的一半，約需幾米長，這樣后向聲波與前相聲波之間雖然相位同相，但有一個幾十毫秒的時間延遲，所以大多數(shù)傳輸線箱的低頻量感雖然不錯，但瞬態(tài)較差，低頻較為混濁無力�？v觀目前世界Hi-FI市場，傳輸線設(shè)計基本上很少看到了，筆者的個人觀點是傳輸線箱或許會逐漸消亡，倒相箱與傳輸線的出發(fā)點是相同的都是充分利用后向聲波來加強低頻頻下潛，但倒相式用的是用集中參數(shù)諧振工的倒相方式，來代替?zhèn)鬏斁�式半波長聲導(dǎo)管的分布參數(shù)倒相方式，這樣雖然同樣將聲波倒相了，而附加的時間延遲卻只有十毫秒左右，并且倒相式結(jié)構(gòu)簡單，易加工、易調(diào)節(jié)，故此目前倒相式與閉箱成為目前設(shè)計的兩大系統(tǒng)，其它較常見到的還有空紙盆式（被動輻射式），其原理與倒相式相同，且超出本文的范圍之外，故不作介紹。

倒相箱與閉箱相比較，各有千秋。閉箱好在有力度、瞬態(tài)好、清晰，聽古典音樂，尤其是室內(nèi)樂極佳，所以像英國ATC等獨鐘于閉箱。而倒相箱好在低頻下潛較深、量感足、承受功率大、靈敏度高，比較全面能勝任各種場合。熟優(yōu)熟劣只能憑各人喜好了。

監(jiān)聽一號音箱設(shè)計時為求低頻下潛深度以及適應(yīng)性采用的是倒相式設(shè)計（而實際上也完全可以作閉箱），為了保證低頻大音壓下不出現(xiàn)功率壓縮，或氣流聲，則倒相管的直徑不易過小。實際設(shè)計時，計算公式僅是一個參考，最終要用耳朵較聲來調(diào)整。

設(shè)計完箱體尺寸后，就要考慮箱體制作方面的要求：首先就是箱內(nèi)吸聲材料的選取，吸聲材料的不同，能夠顯著改變箱體有效體積。有些發(fā)燒友受國內(nèi)一些發(fā)燒文章的誤導(dǎo)，迷信采用玻璃棉或石棉來作吸聲材料，玻璃棉的吸音效果雖然較高，并且具有絕熱膨脹的優(yōu)點，但實際上，除非單元不合適，設(shè)計出的箱體體積過大，如國內(nèi)一些低檔的高Q、高等效容積喇叭那樣，需要采用玻璃棉來減少箱體實際體積外，采用玻璃棉并無太大的優(yōu)點，而且玻璃棉在音箱中的使用。采用普通海綿、晴綸棉或者長羊毛棉，可以很方便地設(shè)計出音質(zhì)上佳的音箱。監(jiān)聽一號由于設(shè)計體積為18升左右，故在設(shè)計時選用的就是中泡通孔海綿。

箱體板材的選取與處理對箱體音質(zhì)的影響是巨大的。對板材的要求是相當(dāng)?shù)膭偠扰c內(nèi)阻尼衰耗特性。目前較好的選材是中密度纖維板（MDF），只是國產(chǎn)的中密板質(zhì)量較差，要用高密板才能達到進口MDF的效果。但是中密板的內(nèi)阻尼效果依然不夠，我們采用內(nèi)壁貼附特殊配制的瀝青板的方法彌補。這種瀝青板阻尼特性一年四季都較穩(wěn)定，并且阻尼度極佳。先在開好料的箱板板材上涂上一層木工膠，將瀝青板放置居中，并且大頭的釘子間隔4-8cm釘牢，這樣箱板與瀝青板成為一個有機的整體，可以基本上做到“只有喇叭發(fā)聲，絕無箱板發(fā)聲”的理想。

談完箱體的設(shè)計，就要談一下音箱的心臟部分分頻器的設(shè)計，毫無疑問，分頻器是一對音箱的靈魂，它直接決定了音箱的音色，但以往的一些發(fā)燒友對于分頻器存在著一些機械的認識，如有人曾撰文“痛斥”一階分頻（-6dB/oct)，認為具有無限大衰減的理想濾波器才是最佳選擇，也即濾波器的階數(shù)越高越好，衰減斜率越大越好，這種看法一是只膚淺地看到了分頻器“分”的作用，二是機械地看到了分頻器由高低通濾波器組成這個問題。

關(guān)于分頻器，我想談一點哲學(xué)，國內(nèi)曾經(jīng)片面地宣傳“一分為二”，而忽略了“合二為一”，而實際上筆者覺得，“一分為二”為表，“合二為一”為本，高音單元音色明亮，可喻之為“陽”，低音單元音色低沉深厚，可喻之為“陰”。陰、陽有對立的一面，也有相互包容的一面，是故古代之太極黑白魚的圖形，并不是一個圓劈為兩半這樣簡單，而是陽之尾就是陰之頭，首尾相連，相生相化，并且黑白魚的眼睛，更是陰中之陽，陽中之陰的所謂至陰至陽，回到分頻器來說，其作用與其說是分割陰陽，勿寧說它是調(diào)合、融冶陰陽于一爐。試想一下，如果分頻點以下，單是低音單元發(fā)音，分頻點以上單是高音單元發(fā)音，那么音色豈不是被割裂了，音像定位也會上下跳動，決無可能達到較好的音質(zhì)。相反，如果單元質(zhì)量優(yōu)良，則在分頻點以下以低音單元為主，高音單元為輔，分頻點以上則反之，則分頻點處由于分頻器的調(diào)度之妙，將高低音單元這兩個音色等各不相同的“陰”與“陽”有機地融合為一體，可以得到較佳的音色。

通過以上分析可以看出，在單元性能有保證的前提下，較低階的分頻器肯定是優(yōu)于高階分頻器的，尤其是考