來源：吉他中國

在理想世界里，最好的系統(tǒng)應(yīng)該能夠用來自一個單一聲源的聲音以同種聲壓水平和同種頻率來覆蓋房間里的每一個坐席。但說起來容易，做起來就難了。絕大多數(shù)的劇場都有墻壁、吊頂、圓形拱頂、包廂和包廂前端部分、吊燈、天蓬、影壁墻、柱子、壁柱、灰膏等等，而這些物體都有可能擋住這個理想環(huán)境中的單一聲源。將音響引如一個房間很容易。市場上大量出售的音箱可以讓你如愿地將聲音想傳多遠就是多遠。但問題是聲音傳輸出去之后回反射回來并影響總體效果。例如如果聲音撞擊到了一處涂有灰膏的墻上，那么它就回被以同種力度反彈回來。如果再有聚焦效應(yīng)的參與，那么這種反射就會顯得更加強大，也因此我們只好對理想世界說再見了。
 
延時系統(tǒng)可以提供很好的方法來解決聲音的反射問題。最大限度地減少聲音的反射可以通過調(diào)整聲音的入射角度、減小撞擊墻面的聲音強度、或者是將二者同時使用等方法獲得。而增加延時音響可以擴展系統(tǒng)的控制范圍并可以減少不必要的反射。

在大型巡回演出的音樂制作過程中，延時系統(tǒng)經(jīng)常會按照標準和需要來懸掛在多個區(qū)域里。一個系統(tǒng)的設(shè)計，例如Martin Levan’s Sbowboat延時系統(tǒng)的設(shè)計，可以盡力使得傳輸?shù)窖訒r系統(tǒng)中的處理信號和放大信號和到主系統(tǒng)中信號的強度相同。

為了演出而設(shè)的延時系統(tǒng)一般要在100dB聲壓級以上，例如Rent系統(tǒng)，當然不同的演出所要求的會不同，但目的都是同樣的。其主旨都是盡可能地將音響擺放在貼近聽眾的地方，這樣就可以使所有音響的的聲壓水平保持在最低以消除聲音的反彈。也許主系統(tǒng)可以被懸掛在利于大廳中效果的位置，但可能對覆蓋包廂下面的部分就不合適了。而延時系統(tǒng)以一個適當?shù)慕嵌葋響覓煸谡_的位置就可以使聲音能直接指向聽眾以彌補被阻擋了的、從主系統(tǒng)出來的聲音 

因為延時音箱會離聽眾近一些，所以它們在空氣中傳輸時的損耗應(yīng)該會小些，高音部分也會顯得脆弱些。有了這些延時音箱，主系統(tǒng)音箱的聲音也不用調(diào)得太大，因為對它們聲音傳輸距離的要求已經(jīng)降低了。這樣也就不會有在包廂下方發(fā)出來的聲音直接沖擊圓形屋頂了。而音響工程師們也不容易出現(xiàn)過度使用均衡器的問題了，因為調(diào)音的位置往往在大廳的后面，有了延時音箱他們現(xiàn)在就可以監(jiān)聽到完整的帶寬了。

每一個延時音箱都有著它們自己的設(shè)定，影響這些設(shè)定的因素是這些音箱和舞臺之間的距離。
  
好的延時效果不是能夠簡單獲得的，這需要一定的計劃和預(yù)算，且最后這一切都要歸結(jié)到時間和金錢上。我曾經(jīng)見到過很多的系統(tǒng)，其中有很多的造價很低，但卻不能真正滿足需要。唯一比沒有延時系統(tǒng)更糟糕的事情就是使用了一套夸大的或者是不準確的延時系統(tǒng)。你的計劃做得越周到，那么你的預(yù)算就可以被更好的使用和遵守。

最先要考慮的是場地所舉辦的何種類型的活動或者是何種范圍的活動。聲音最為響亮的材料帶來的是最少的工作。一個大的包廂可能需要延時音箱和主音箱的能力一樣大。延時系統(tǒng)發(fā)出的頻帶越寬，聲音就越顯得自然。如果沒有一個能夠達到低于100Hz的相干相位音箱，那么就不可能制造出暖調(diào)的聲音。音箱的體形要盡量的小以減少視覺上帶給人的不快，但它必須要保證能夠提供足夠的帶寬和聲壓水平 延時意味著要有更大的輸出能力，所以第二個需要考慮的問題就是調(diào)音臺了。它必須要有矩陣化輸出接口。通常對延時系統(tǒng)的信號輸出都是*矩陣化輸出接口完成的。這樣就可以在為不同的區(qū)域進行調(diào)音時進行變化了。

音箱之間的連接往往是通過16-gauge或者是更小的電纜完成的。但千萬不要在電纜的使用型號上搞節(jié)約。布線的距離可以長達上百英尺，而因此而增加出來的阻抗會增加功率放大器對喇叭錐型盆緊密控制的難度，這樣就會在低棗中音區(qū)產(chǎn)生麻煩。其實這里應(yīng)該使用最小14-gauge的電纜和12-gauge的電纜，甚至如果能夠使用10-guage的電纜，那么效果會更好。使用不同電纜后的區(qū)別是可以聽出來的。