來源：天一論壇

近距離收錄的鼓聲幾乎沒有空間氛圍，除非你所使用的是一個(gè)良好的空間而且在混音中增加了氛圍話筒。對于那些采樣未經(jīng)過處理的鼓也是如此。如果你增加了明顯的混響，那么打擊鼓的時(shí)候就可能出問題了，因?yàn)榈皖l混響會(huì)混淆一段混音的低端部分。使用幾個(gè)簡短的環(huán)境設(shè)置情況就會(huì)有所好轉(zhuǎn)，還可以使聲音更加清晰干脆。原因之一就是一個(gè)環(huán)境設(shè)置可以增加穿孔，因?yàn)榭梢詾楦陕曇粼黾佑苫祉懱幚懋a(chǎn)生的額外反射，能把聲音拖的長一點(diǎn)。但和以往的混響不同，環(huán)境反射消失得非常快，在它們混淆聲音之前就消失了。門限混響從某些方面來講也可以用于敲擊的鼓聲，但你用這個(gè)效果時(shí)一定要慎重，否則你的鼓聲聽起來就有點(diǎn)過時(shí)了。

一般來說你可以為軍鼓多增加一些混響，因?yàn)樗鼈儾粫?huì)產(chǎn)生過多的低頻聲音。一般使用的是木板環(huán)境，因?yàn)樗鼈兊穆曇舯容^響亮，但不會(huì)產(chǎn)生任何早期反射。木板也有一個(gè)快速的上沖，但要避免使用過于長的延遲時(shí)間，除非音樂很緩慢，可以為混響留下足夠的空間。事實(shí)上憑經(jīng)驗(yàn)來看，最好的情況是音軌速度越快越密集，所需要的混響延遲時(shí)間就越短。一個(gè)典型的混響設(shè)置可以是一個(gè)細(xì)微的1秒甚至不到1秒的延遲，也可以多達(dá)3秒甚至更長時(shí)間，但是效果能不能感覺到還要看聲音的干濕平衡。使用非常短的混響設(shè)置，你可以多混入一些混響來產(chǎn)生逼真的聲音，但注意不要讓混音變得雜亂。常用的辦法是大量使用簡短、響亮的木板或瓦房氛圍，來為單調(diào)的聲音增加生氣。對于更響亮的聲音，可以選擇一個(gè)短的大廳設(shè)置，增加一點(diǎn)預(yù)延遲使鼓聲的敲擊更有力。

Toms不需要增加太多的混響（當(dāng)然，除非你想追求80年代那種夸張的搖滾聲音），因?yàn)樗鼈冏陨淼难舆t就比別的鼓長。但是，短設(shè)置可以使他們聽起來更有力，還會(huì)產(chǎn)生一種空間感，所以不要完全使用干聲音。

如果你想單獨(dú)錄制高音，那么使用一個(gè)短的氛圍或平板設(shè)置會(huì)使聲音更具立體感。你追求的不正是沒有很長混響尾音的高頻特性和空間感嗎？

增加氛圍對打擊樂聲很有好處，但是為打擊樂聲增加長的混響只用在電影電視音樂或新時(shí)代的音樂里，即使這樣作曲中也要留有足夠的空間，這樣混響才有回旋的余地。樂器的排列和聲音的選擇反映出你演奏所在空間的大小，但在電視和電影音樂中，經(jīng)常能聽到非常宏偉的樂章，這其中三角鐵或打擊樂器都是經(jīng)過非常長而響亮的混響設(shè)置處理的。

除非你擁有多種混響（或插件），那么你可以從所有設(shè)置中挑出一個(gè)來，然后調(diào)整增加到每個(gè)鼓上的數(shù)量，但如果你用這種方法工作，要么選擇一個(gè)簡短的混響設(shè)置，要么盡量保持鼓的干聲音。以往的做法是，打擊鼓使用的混響最少，軍鼓使用的最多，toms介于二者之間。但近些年人們越來越多地打破以往做音樂的常規(guī)，所以讓你的耳朵來決定哪種最合適吧。你需要使用高架的或氛圍話筒來測試混響電平，這還取決于房間的自身特點(diǎn)。

在鼓或采樣器發(fā)出鼓聲的地方，你可能會(huì)全部使用同樣的混響處理，這要看鼓具有多少獨(dú)立的輸出了。我建議在這種情況下使用氛圍設(shè)置，因?yàn)榛祉懛祷氐牡鸵舳丝梢苑磸?fù)復(fù)制，這樣可以保證打擊鼓聲不會(huì)掩蓋混音的低音部分。我過去曾在一個(gè)完整的立體聲混音中做過這樣的處理，只是最初的混音太干，還可以做很大程度的改進(jìn)。

最后還要注意，氛圍的質(zhì)量和其他短的混響設(shè)置因混響處理器的不同而相差甚遠(yuǎn)。一個(gè)看似很沒用的混響聲音可能在一首舞曲的混音中發(fā)揮很大作用，所以不要輕易扔掉你那些便宜的設(shè)備，但如果你需要的是更為自然的聲音，那么質(zhì)量還是最重要的。