一、額定功率
      對功放來說，額定功率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等于就會發(fā)生車禍，你可以不開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。
二、峰值音樂輸出功率(PMPO)
      以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實際作用。
三、失真
      分為諧波失真、互調失真和瞬態(tài)失真三種。
      我們通常所說的失真是諧波失真，指在聲音回放的過程中，增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真。
      真正影響到音箱品質的是瞬態(tài)失真，瞬態(tài)失真是出為揚聲器具有一定的慣性質量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動，而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。這個概念不太容易理解，我們只需要記住，普通多媒體音箱的失真度應小于0.5％，低音炮的失真度小于5％就可以了。
四、諧波失真
      由于放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外，還新添了一些原信號的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的頻率成分（諧波）， 致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。
五、諧波失真（harmonic distortion）
      指原有頻率的各種倍頻的有害干擾。放大1kHz正弦波時將會產生2kHz的二次諧波和3kHz的三次諧波以及許多更高次的諧波。
六、互調失真（IMD）
      互調失真（intermodulation distortion）系指由放大器所引入的一種輸入信號的和及差的失真。例如，在給放大器輸入頻率為1kHz和5kHz的混合信號后，便會產生6kHz（1kHz和5kHz之和）及4kHz（1kHz和5kHz之差）的互調失真成份。
七、音染
音樂自然中性的對立面，即聲音染上了節(jié)目本身沒有的一些特性，例如對著一個罐子講話得到的那種聲音就是典型的音染。音染表明重放的信號中多出了（或者是減少了）某些成分，這顯然是一種失真。
八、聲壓
      表示聲音強弱的物理量。
九、靈敏度
      衡量音箱效率的一個指標，它與音箱的音質音色無關。
      普通音箱的靈敏度一般在85~90dB（分貝）之間，高檔音箱則在l00dB以上。
      靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現(xiàn)能力就必須降低一些對靈敏度的要求。所以說我們不能認為靈敏度高的音箱音質一定不好，而低靈敏度的音箱一定就好。
十、動態(tài)范圍
      信號最強的部分與最微弱部分之間的電平差。對器材來說，動態(tài)范圍表示這件器材對強弱信號的兼顧處理能力。
十一、頻率響應
      簡稱頻響，衡量一件器材對高、中、低各頻段信號均勻再現(xiàn)的能力，指最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍。對器材頻響的要求有兩方面，一是范圍盡量寬，即能夠重播的頻率下限盡量低，上限盡量高；二是頻率范圍內各點的響應盡量平坦，避免出現(xiàn)過大的波動。
十二、瞬態(tài)響應
      器材對音樂中突發(fā)信號的跟隨能力。瞬態(tài)響應好的器材應當是信號一來就立即響應，信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。
十三、信噪比（S/N）
      又稱為訊噪比，即放大器的輸出信號的電壓與同時輸出的噪聲電壓的比，常常用分貝數(shù)表示。設備的信噪比越高表明它產生的雜音越少。一般來說，信噪比越大，說明混在信號里的噪聲越小，聲音回放的音質量越高，否則相反。信噪比一般不應該低于 70dB，高保真音箱的信噪比應達到110dB以上。
十四、阻抗匹配
      一件器材的輸出阻抗和所連接的負載阻抗之間所應滿足的某種關系，以免接上負載后對器材本身的工作狀態(tài)產生明顯的影響。對電子設備互連來說，例如信號源連放大器，前級連后級，只要后一級的輸入阻抗大于前一級的輸出阻抗5-10倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對于放大器連接音箱來說，電子管機應選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。
十五、阻抗（impedance）
      指對電流所呈現(xiàn)的阻力