來源：梧桐下網(wǎng)絡(luò)

師都想把自己的錄音作品錄得恰到好處，但未必每一個錄音師都意識到恰如其分的音響場面對音響作品成功的重要性。實(shí)際上，不同的音響作品對音響場面有截然不同的要求。因此，如何選擇與把握音響場面，實(shí)在是搞好錄音的重要一關(guān)，也是錄音由感性走向理性的重要一環(huán)。

音響場面又叫聲像場面，粗略來說就是指錄音時在音箱間構(gòu)筑的或大或小的音響空間。這個音響空間的構(gòu)建，顯然應(yīng)符合不同錄音體裁的不同藝術(shù)要求，以便制作出或氣勢磅礴或鏡花水月的聲學(xué)表現(xiàn)空間。

這里，“構(gòu)建”包含構(gòu)想和實(shí)現(xiàn)構(gòu)想的手段這兩重含義。

關(guān)于構(gòu)想。面對一個錄音作品，你起碼要考慮如下問題：到底要把這個作品的音響空間重現(xiàn)得多寬多深?它的最前沿離聆聽者的距離應(yīng)該多遠(yuǎn)?其中的每一個聲源所在的點(diǎn)匹配在整個聲像場面中應(yīng)多大?這每個點(diǎn)在空間收放的活躍程度該是什么樣子?

而對于實(shí)現(xiàn)構(gòu)想的手段，可以一言以蔽之：構(gòu)想中“場面”的實(shí)現(xiàn)，主要依賴于你話筒的擺放布局和延時、混響的準(zhǔn)確使用�？梢�，錄音實(shí)際上是“想”與“做”因果關(guān)系的實(shí)踐。假如胸中沒有構(gòu)想，即便是套用哪位“大家”的錄制數(shù)據(jù)，也未必錄得出“大家”的那種效果。

下面以兩個不同例子逐一詮釋如何建立適宜的音響場面（以下的敘述都是建立在短混響<0.4～0.8秒>錄音棚的聲學(xué)條件上的）。

一.一個雙管編制的管弦樂隊(duì)

對于大型管弦樂隊(duì)的錄制，公認(rèn)的表現(xiàn)手法是建立適度宏大的音響場面。這是能讓大多數(shù)人在第一時間對你的作品產(chǎn)生良好第一印象的要訣。

場面適度宏大，就是要求你既要把音響做得大氣但又在分寸上不能過于夸張。要想大氣，首先在聲像的寬度上得讓整個樂隊(duì)均勻占滿音箱之間的聲學(xué)空間，深度上有不低于實(shí)際樂隊(duì)縱深的距離感（注意，在這一點(diǎn)上，話筒對于空間距離響應(yīng)上的非線性與人耳的非線性總是存在著差異）。其次，音箱重放出的聲像與你的距離應(yīng)適中。這個距離實(shí)質(zhì)是受樂隊(duì)前排的聲源要在音箱之間均勻排列這一條件限制的。為此，應(yīng)盡量做到主話筒與前排每一個聲源之間沒有太大的距離差（或者說話筒要適當(dāng)?shù)剡h(yuǎn)）。因?yàn)榫嚯x差過大，會在音箱最前面的音響平面上給人以主話筒近處聲源的聲像空間偏大、遠(yuǎn)處的偏小的印象（要知道樂隊(duì)的每一聲源在左右音箱間的尺寸是有限的），最終導(dǎo)致聲像平面上的點(diǎn)疏密不一，使樂隊(duì)的整體平衡感受到損害。當(dāng)然話筒與聲源的距離也不能過遠(yuǎn)，否則容易產(chǎn)生從小喇叭或鑰匙孔聽音樂的那種收得過死的感覺。只有距離適中，才能通過不斷調(diào)整主話筒的增益，讓樂隊(duì)的每一個聲源都適度放大從而構(gòu)成整體較大場面的骨架。

筆者認(rèn)為，主話筒距離前排樂隊(duì)?wèi)?yīng)不小于3.5～4米，高度在3米左右（具體要視房間的混響時間或混響半徑來增減），這樣錄出的距離的真實(shí)感和整體的平衡感明顯好于許多書本上所說的主話筒在指揮身后約4米高的經(jīng)典位置（根據(jù)勾股定理可以得見，主話筒在指揮身后4米高處，它所拾到的樂隊(duì)第一排與最后一排的距離差肯定小于這兩排的實(shí)際坐距，從而會縮小音響的縱深感，削弱了所謂場面的大氣）。
 
有了上面大場面的骨架后，還要靠以下兩點(diǎn)來豐滿其血肉：一是合理地布局輔助話筒，

二是正確地添加延時與混響。

合理地布局輔助話筒。我們知道，輔助話筒一般是為解決樂隊(duì)聲部音量的不平衡而設(shè)置的。但由于近距離拾音能將點(diǎn)聲源的聲像適當(dāng)夸張、擴(kuò)大聲源的音色細(xì)節(jié)與表現(xiàn)力，所以為了讓音響場面更“大氣”，對于那些距離主話筒3米以上的器樂組，都應(yīng)盡量放置輔助話筒。這里之所以要求在距主話筒3米以上的地方才能放置輔助話筒，是考慮到當(dāng)在同等話筒放大器增益的情況下使用相同話筒時，主、輔話筒必須有不小于6dB的電平差才能避免輔信號對主信號電平、相位、空間定位等的明顯干擾。由于粗略來說聲波聲壓級按照距離平方的倒數(shù)規(guī)律遞減，2米就成為滿足這一條件的最低要求，再考慮到輔助話筒到聲源還得有1米左右的距離，所以輔助話筒的設(shè)置必須在主話筒與聲源的距離大于3米的前提之下。同理，輔助話筒之間的距離也不應(yīng)小于2米并且也要遵循通常的3：1原則。結(jié)合前面所提的主話筒離樂隊(duì)3-4米的要求，我們就可知道，對于大型管弦樂隊(duì)的錄制，實(shí)際上包括小提琴、中提琴和低音弦樂在內(nèi)的所有器樂組都可單獨(dú)放置輔助話筒，只不過有時可能要適當(dāng)加大器樂組之間的距離而已。

正確地添加延時與混響。我們首先要明確為什么使用延時與混響：（1）模仿你所構(gòu)想的音響場面的聲學(xué)空間；（2）增加聲像的融和度與豐滿度；（3）用延時模擬聲源間的距離層次；（4）用混響放大聲像的空間比例；（5）其它特殊效果與用途。

然而，恰倒好處地把握延時混響的使用并非易事。因?yàn)橹挥挟?dāng)你自己的主觀認(rèn)知被業(yè)界公允的客觀評價所認(rèn)可的時候，才證明你正確運(yùn)用了它。但下面的概念會輔佐你不致離譜：在混響時間的設(shè)置