信息來源：鑫茂專業(yè)論談

在錄音中電平是個(gè)很重要的參數(shù)，如果想得到一個(gè)令人滿意的聲音，那首先要嚴(yán)格控制錄音電平。假如錄出來的聲音電平太大，那么給后期縮混留下的余地就太小了，這時(shí)會發(fā)現(xiàn)稍微對錄下來的聲音進(jìn)行處理它就會失真，（可能這時(shí)聲音聽上去還并不是很大）即使你把推子拉下來也是一樣。因?yàn)槔峦谱又皇菧p小了輸出音量而動態(tài)并沒改變。想象一下一個(gè)已經(jīng)失真或接近失真邊緣的信號只減小它的音量就不會失真了嗎？那么如果輸入的電平太小，那相對而言錄進(jìn)來的設(shè)備上的本噪就會大起來，（這是個(gè)相對值）這樣就會得到了一個(gè)性噪比很差的聲音（當(dāng)然現(xiàn)在可能還聽不見噪聲的存在，但是別急！），縮混時(shí)就會因?yàn)槁曇舻膭討B(tài)和音量太小而想近一切辦法去提升它，這時(shí)發(fā)現(xiàn)提升的不指是聲音還有那些可怕的噪聲，你試圖用降噪器去消除它們，可是未時(shí)以完，你已經(jīng)成了噪聲的奴隸。

在錄音時(shí)（除特殊情況外）電平要錄的盡量飽滿，但不能太大，大概在最大-5db到最小-20db之間，還要看是錄什么樂器。好象弦樂器的起伏就比較大，有時(shí)最小可到-30db，好象貝司一般沒有太大的起伏大概錄進(jìn)來的電平在-10db左右就可以了。而人聲的起伏要比貝司大一些。那么怎樣才能錄制出一個(gè)具有飽滿的電平和雅致動態(tài)的聲音來呢？其實(shí)這也不是很難，大概要叢三個(gè)方面來入手，分別是：聲源，錄音方式，合理使用效果器。

下面以貝司舉例來說明以下這三個(gè)方面貝司尤其是電貝司在現(xiàn)代流行音樂里幾乎是不可缺少的一件樂器，它主要負(fù)責(zé)音樂的低頻部分聲相大多在中間和低鼓較為融合。要錄好貝司首先要有一個(gè)相對好的貝司手和一把好貝司，這點(diǎn)很重要！錄音師是要把別人給你的聲音做的更加細(xì)致而不是去改變它，并不是把一個(gè)敲火柴盒的聲音能變成敲軍鼓就是好錄音師（要作到這點(diǎn)很容易）。

對于電貝司錄音可以用一只話筒對著音箱大概5厘米收取從音箱發(fā)出的聲音而另一路直接進(jìn)調(diào)音臺，多軌機(jī)或電腦，要是錄音聲環(huán)境不好就去掉話筒直接線性輸入。假如是用兩路同時(shí)錄貝司那要在接話筒那路上加一塊壓縮器閥值調(diào)到比最高電平底一點(diǎn)，啟動時(shí)間要快，恢復(fù)時(shí)間中等長度，稍微大一點(diǎn)的壓縮比5：1或更大。而在線路輸入上加塊限幅器閥值同壓縮器，限制比最大，很快的啟動時(shí)間和中等長度的恢復(fù)時(shí)間。這樣，把得到的兩軌貝司的聲音同時(shí)回放，和起來聽聽？你會得到一個(gè)巨大，圓潤和音頭不是很明顯而有這肥厚尾音的貝司，還有一個(gè)很合適而穩(wěn)定的電平。以上屬個(gè)人觀點(diǎn)，如有不同看法可發(fā)到論壇上一起探討。