在高級(jí)磁帶中的削峰

發(fā)布時(shí)間:2013/2/23 13:01:40 訪問次數(shù):543

    削波（軟削波或硬削波），只要它是非DAN222G癱瘓的，對(duì)其容忍度的考慮可能會(huì)令一位追求高標(biāo)準(zhǔn)聲重放的工程師不快。但重要的是，要認(rèn)識(shí)到一些削波的關(guān)鍵問題是其程度如何？當(dāng)削波能換來在其他方面聲重放有更好的表現(xiàn)時(shí)，這種削波通�？梢越邮�。
    一個(gè)恰當(dāng)?shù)睦邮谴艓�，作為一個(gè)高品質(zhì)媒介，磁帶的發(fā)展經(jīng)常取決于減小背景噪聲。于是盡可能高水平達(dá)到無可聽失真的記錄同以往相比顯得更加重要。同時(shí)，高頻被預(yù)加重，盡管它進(jìn)一步增加了過載的風(fēng)險(xiǎn)，在聲重放時(shí)的去加重最小化了高頻噪聲。記錄水平和噪聲控制之間的妥協(xié)導(dǎo)致這樣的規(guī)范：在lkHz測(cè)試時(shí)，一些美國規(guī)范中允許在高于校準(zhǔn)電平+ 6dB處產(chǎn)生3%的總諧波失真；在澳大利亞廣播公司的規(guī)范中允許在高于校準(zhǔn)電平+ 8dB處產(chǎn)生2%的總諧波失真，同時(shí)在高于2kHz預(yù)加重，以6dB每頻程提升高頻成分。但是，正如我們看到的，這些等級(jí)在中低頻上分別低于通常接受的水平+ 6dB和+4dB。筆者不清楚比這些等級(jí)更高的失真測(cè)量值，但下面描述的案例可以給出一些啟示。
    用現(xiàn)場(chǎng)直接演奏的音樂和用棋擬磁帶重放同一段音樂來做比較是有幫助的。特別是鋼琴聲會(huì)失去其最初的瞬態(tài)沖擊產(chǎn)生的尖銳的邊緣。在19世紀(jì)70年代，澳大利亞電臺(tái)制作人使用packburn設(shè)備——一種早期的降低單聲道78轉(zhuǎn)唱片噪聲的裝置來著手修復(fù)19世紀(jì)30年代和40年代的爵士樂唱片。該唱片配合立體聲拾音頭工作，從溝槽的兩個(gè)槽壁產(chǎn)生左、右“立體”信號(hào)。在一個(gè)干凈的盤上，這兩個(gè)信號(hào)是相同的，但任何噪聲或磨損會(huì)在一側(cè)壁上的信號(hào)上增加一個(gè)脈沖信號(hào)，使輸出電壓瞬間高于另一個(gè)。該packburn裝置持續(xù)比較兩信號(hào)，并選擇一個(gè)較低的瞬間電壓，其結(jié)果是非常成功的。
    但當(dāng)制作人調(diào)整packburn的削峰程度時(shí)，他們不希望多次播放珍貴的無損唱片，于是努力做到每一個(gè)唱片只播放一次，并用立體聲磁帶記錄信號(hào)以進(jìn)行后續(xù)操作，他沒有發(fā)現(xiàn)噪聲脈沖殘余。低頻被強(qiáng)勁地驅(qū)動(dòng)，并且被預(yù)加重的高頻被更生硬地驅(qū)動(dòng)模擬磁帶，不會(huì)復(fù)制這些短脈沖。最終，他利用一個(gè)早期解碼器實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)：在錄像帶上數(shù)字化記錄立體聲。
   然而，從19世紀(jì)40年代晚期一直到70年代，模擬磁帶毫無疑問被認(rèn)為是一種最高品質(zhì)的錄音媒介，它們被應(yīng)用于各種廣播工作室和幾乎所有唱片光碟的制作，隨后用于許多CD的ADD(指CD唱片按模擬方式錄音，按數(shù)字方式進(jìn)行編輯和制作母帶)。它會(huì)產(chǎn)生削波，換言之產(chǎn)生失真，但只是突然發(fā)生在峰值處，不受“癱瘓”限制，同時(shí)其失真仍然沒有被幾代的聽者所察覺，有時(shí)候這種失真甚至還受到幾代聽者們的偏愛。

    削波（軟削波或硬削波），只要它是非DAN222G癱瘓的，對(duì)其容忍度的考慮可能會(huì)令一位追求高標(biāo)準(zhǔn)聲重放的工程師不快。但重要的是，要認(rèn)識(shí)到一些削波的關(guān)鍵問題是其程度如何？當(dāng)削波能換來在其他方面聲重放有更好的表現(xiàn)時(shí)，這種削波通常可以接受。
    一個(gè)恰當(dāng)?shù)睦邮谴艓�，作為一個(gè)高品質(zhì)媒介，磁帶的發(fā)展經(jīng)常取決于減小背景噪聲。于是盡可能高水平達(dá)到無可聽失真的記錄同以往相比顯得更加重要。同時(shí)，高頻被預(yù)加重，盡管它進(jìn)一步增加了過載的風(fēng)險(xiǎn)，在聲重放時(shí)的去加重最小化了高頻噪聲。記錄水平和噪聲控制之間的妥協(xié)導(dǎo)致這樣的規(guī)范：在lkHz測(cè)試時(shí)，一些美國規(guī)范中允許在高于校準(zhǔn)電平+ 6dB處產(chǎn)生3%的總諧波失真；在澳大利亞廣播公司的規(guī)范中允許在高于校準(zhǔn)電平+ 8dB處產(chǎn)生2%的總諧波失真，同時(shí)在高于2kHz預(yù)加重，以6dB每頻程提升高頻成分。但是，正如我們看到的，這些等級(jí)在中低頻上分別低于通常接受的水平+ 6dB和+4dB。筆者不清楚比這些等級(jí)更高的失真測(cè)量值，但下面描述的案例可以給出一些啟示。
    用現(xiàn)場(chǎng)直接演奏的音樂和用棋擬磁帶重放同一段音樂來做比較是有幫助的。特別是鋼琴聲會(huì)失去其最初的瞬態(tài)沖擊產(chǎn)生的尖銳的邊緣。在19世紀(jì)70年代，澳大利亞電臺(tái)制作人使用packburn設(shè)備——一種早期的降低單聲道78轉(zhuǎn)唱片噪聲的裝置來著手修復(fù)19世紀(jì)30年代和40年代的爵士樂唱片。該唱片配合立體聲拾音頭工作，從溝槽的兩個(gè)槽壁產(chǎn)生左、右“立體”信號(hào)。在一個(gè)干凈的盤上，這兩個(gè)信號(hào)是相同的，但任何噪聲或磨損會(huì)在一側(cè)壁上的信號(hào)上增加一個(gè)脈沖信號(hào)，使輸出電壓瞬間高于另一個(gè)。該packburn裝置持續(xù)比較兩信號(hào)，并選擇一個(gè)較低的瞬間電壓，其結(jié)果是非常成功的。
    但當(dāng)制作人調(diào)整packburn的削峰程度時(shí)，他們不希望多次播放珍貴的無損唱片，于是努力做到每一個(gè)唱片只播放一次，并用立體聲磁帶記錄信號(hào)以進(jìn)行后續(xù)操作，他沒有發(fā)現(xiàn)噪聲脈沖殘余。低頻被強(qiáng)勁地驅(qū)動(dòng)，并且被預(yù)加重的高頻被更生硬地驅(qū)動(dòng)模擬磁帶，不會(huì)復(fù)制這些短脈沖。最終，他利用一個(gè)早期解碼器實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)：在錄像帶上數(shù)字化記錄立體聲。
   然而，從19世紀(jì)40年代晚期一直到70年代，模擬磁帶毫無疑問被認(rèn)為是一種最高品質(zhì)的錄音媒介，它們被應(yīng)用于各種廣播工作室和幾乎所有唱片光碟的制作，隨后用于許多CD的ADD(指CD唱片按模擬方式錄音，按數(shù)字方式進(jìn)行編輯和制作母帶)。它會(huì)產(chǎn)生削波，換言之產(chǎn)生失真，但只是突然發(fā)生在峰值處，不受“癱瘓”限制，同時(shí)其失真仍然沒有被幾代的聽者所察覺，有時(shí)候這種失真甚至還受到幾代聽者們的偏愛。

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相關(guān)技術(shù)資料: 2-23在高級(jí)磁帶中的削峰

相關(guān)IC型號(hào): DAN222G; DAN202C; DAN202K; DAN202K T146; DAN202KT146; DAN202U; DAN202U T106; DAN202UT106; DAN202U-T106; DAN204K; DAN212

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